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耀州窑:巧如范金,精比琢玉

2019-06-29来源:中国石油机械网

中国最早的窑神庙碑

——宋元丰七年(1084年)《德应侯碑》

是中国历史上唯一皇帝敕封的窑神。


耀州窑:巧如范金,精比琢玉

宋《德应侯碑》



元丰七年 德应侯碑 里所记的:

“巧如范金,精比琢玉。

始合土为坯,转轮就制,

方圆大小,皆中规矩。

然后纳诸窑,灼以火,

烈焰中发,青烟外飞,锻炼累日,

赫然乃成。击其声,铿铿如也,

视其色,温温如也……”

这段对于耀州窑瓷器的描述并不夸张。

接下来我们就一起来了解一下碑文所提耀州窑~

耀州窑:巧如范金,精比琢玉

北宋 耀州窑青釉刻花渣斗


耀州窑位于我国陕西省铜川市黄堡镇境内,

由于在唐宋时期受辖于耀州,

因此被命名为耀州窑。

耀州窑在唐朝时就已经开始烧制陶瓷,

在这一时期,逐渐成为我国声名远赫的制瓷窑场。

北宋时期,发展至巅峰,

成为我国的“八大窑系”之一。

“八大窑系”定窑、钧窑、磁州窑、耀州窑、

龙泉窑、景德镇窑、建窑系和越窑系

此后,经过八百多年的烧造,

于明朝中期后开始衰落。


耀州窑:巧如范金,精比琢玉

宋代耀州窑遗址分布图



耀州窑初期烧制黑瓷、

白釉并借鉴越窑工艺烧制青瓷,

进而因地制宜创造出专属于耀州窑特色的

橄榄绿刻花青瓷。

耀州窑:巧如范金,精比琢玉

宋代 耀州窑 橄榄绿刻花青瓷片



其独具特色的刻花

被古陶瓷专家冯先铭先生誉为

“宋代同类装饰之冠”,

在产量上也跃居当时众窑口之首,

成为“北方青瓷”的代表,

在中国制瓷史上占据着重要地位。

耀州窑:巧如范金,精比琢玉

宋代耀州窑青瓷刻花碗



在发展的过程中,正因博采众长,

因此很快从不知名小窑口发展为

宋代烧制瓷器种类最多的窑口。

在不断学习其它窑口工艺的同时,

没有忘记烧制专属于自身特色的产品,

于是借鉴了越窑烧制青瓷的工艺,

因地制宜烧制了专属于耀州窑特色,

在纷繁的陶瓷市场中独树一帜。


耀州窑:巧如范金,精比琢玉

北宋 耀州窑青釉刻花带碗执壶



北宋时期,

耀州窑中的青瓷刻花小碗,

质地精细,其恰到好处的透明度,

呈现出一种稳定的橄榄青色,

被世人赞为“其色温温”、“精比琢玉”,

此时的耀州窑青瓷

在陶瓷史上具有划时代的意义。

宋代诗人赞其曰:

“耀州青瓷谓之越器,以其类余姚秘色也”。


耀州窑:巧如范金,精比琢玉

越窑秘色


在釉色上,耀州窑虽然借鉴了越窑的先进经验,

但是它并没有依芦画瓢刻意模仿

当时的越窑陶瓷的制品那种翠绿,

却形成了北方那种“橄榄绿”的厚重釉。


耀州窑:巧如范金,精比琢玉

北宋时期耀州青瓷刻花工艺



而在技艺装饰方面,

同样非常善于吸收或者借鉴,

同类型其它窑口的技艺,

并对它进行技术上革新。

就拿最初的陶器的单件装烧,

直到后来借鉴技术融合,

而衍生出来的支柱覆烧法

这样的做法可以提高窑的面积,

后期的加工中更容易把瓷器烧好,

在数量上也会提高。

耀州窑的产品质量上乘,

成品深受人们的青睐,

因此,耀瓷的需求量也大幅增长。

耀州窑:巧如范金,精比琢玉

青釉提梁倒注瓷壶 陕西省历史博物馆藏



在装饰手法上,

具有犀利洒脱北方风格、

在器皿装饰纹样上

可以看到活泼流畅的刻花工艺,

在造型上,耀州青瓷借鉴青铜器、

金银器、漆器的造型特色,

使得耀州窑陶瓷的造型更加多样,

而且从视觉上更具有观赏性。

在装饰纹样上,它就利用各种技法,

用绘画的法式植入、再加入熟练雕刻刀法、

也会运用潦草书法等多种门类艺术,

一定程度上推动耀瓷艺术性。

耀州窑:巧如范金,精比琢玉

金 耀州窑八棱荷花盘



为满足激增的需求量,

窑工们找到了陶范印花的方法,

进一步提高了耀州窑瓷器的产量。

由此,耀瓷的市场占比大幅增加,

远远超过同一时期的其他窑口。

精美的花纹和莹润的釉质

形成了耀州瓷独具特色的风格,

最终形成了影响深远的耀州窑系,

被誉为“北方青瓷的代表”

和“宋代八大窑系之一”。


耀州窑:巧如范金,精比琢玉

北宋 耀州窑青釉人物诵经形茶壶



从装饰手法来看,

耀州窑陶瓷在宋朝时就尝试

革新同期类窑口雕塑,

从而形成了特有的“刻花”工艺,

让耀瓷的外观发生了翻天覆地的变化。

下图中的纹样是宋代耀州窑青瓷刻花纹样。

这一项工艺赋予了耀州窑陶瓷浮雕的既视感,

而且就因为这个浮雕纹样,

耀州窑陶瓷被冠以“北方刻花青瓷之冠”。


耀州窑:巧如范金,精比琢玉

宋代耀州窑青瓷刻花纹样



耀州窑:巧如范金,精比琢玉


北宋时期的鸟、花、鱼、龙纹样

刻花青瓷工艺

指的是首先用竹质、骨质或铁质刀具

在坯体上进行花纹图的创作,

等到施釉煅烧后,

可以通过釉层不同的厚薄程度

来形成不同深浅的釉面,

得以呈现出与众不同效果。

然后在坯体上进行花纹图的创作,

刻花也是一项十分讲究的手艺,

从雕刻手法到工具选择的不同,

也会收获各异的姿态。

耀州窑青瓷以层次清晰,

立体感强、浮雕效果生动为主要特色。


耀州窑:巧如范金,精比琢玉

宋耀州窑青瓷刻花凤纹石柳尊



印花青瓷

则是宋代耀州窑青瓷装饰艺术的又一大成就。

纹饰脉络清晰,装饰题材内容丰富,

纹饰与器型恰到好处的融合,

让人过目难忘。

从一定意义上来说,

这也意味着耀州窑的生产水平又上了一个台阶,

陶罐雕刻印花技艺方面范围也影响到了周边瓷口,

让耀州窑更具有市场竞争力。

印花青瓷丰富的装饰,

赋予了耀州窑产品丰富的内容。


耀州窑:巧如范金,精比琢玉

宋代青瓷印花团菊大碗



耀州窑:巧如范金,精比琢玉

宋代耀州窑青瓷印花陶罐



青瓷自唐代烧造以来,

产品长盛不衰,

在北方各窑中处于领先地位。

到了元代,则粗朴不佳。

由于保持了民窑的风格和传统,

民用和贸易的需求量增大,

极大刺激了行业的发展。

耀州窑为了生存,

所以烧造大宗民用瓷为主,

而对青瓷精品已经缺乏认知,

发展止步不前。


耀州窑:巧如范金,精比琢玉

北宋 耀州窑青釉印花小碗


烧造技术也有所下降,

传统的耀州窑青瓷釉色已不复存在,

而胎厚器重、形体简练的白瓷

和黑瓷器大量涌现,

并出现了白釉黑花釉下彩瓷。

耀州窑:巧如范金,精比琢玉

黑釉剔花缠枝花卉纹梅瓶



耀州窑:巧如范金,精比琢玉

白釉黑花瓷



再加上唐代后数百年采掘,

原料的开采难度越来越大,

成本提高,耀州窑正常的生产逐步难以为继了。

恰在此时,江西景德镇窑、

浙江龙泉窑和德化窟异常繁荣兴旺,

耀州窑只好瞠乎其后,

最终渐渐衰落到元末明初,最后停烧。

耀州窑场八百多年的烧瓷史终于落下了帷幕。

但是,这里对耀州窑场指的只是

耀州窑场之一的黄堡窑场,

它是耀州窑场的组成部分之一。

耀州窑:巧如范金,精比琢玉

耀州窑系窑口示意图



据明嘉靖三十六年的《耀州志》记载,

也是言之凿凿“黄堡,故有陶场,今其地不陶,陶于陈炉”。

明朝万历年间刑部主事、

同官进士寇慎有《夜过黄堡故墟》也有记载,

“此堡创何代经今成废墟。”

这些说法都是黄堡窑场走向衰败的最好印证。

由于陈炉窑位于铜川东南部的山区中,

凭借着得天独厚的地理位置的优势,

这里蕴藏着丰富的制瓷原料坩土,还盛产煤。

自然条件为陈炉窑的发展提供了条件,

因此陈炉窑才得以位居耀州窑系之首,

继续书写着耀州窑场辉煌的历史。


耀州窑:巧如范金,精比琢玉

金 青釉印花缠枝纹碗


陶瓷作为一门科学与艺术完美结合的产物,

是中华文明的象征,中国是陶瓷的王国,

中国也将陶瓷一步步推进了历史艺术的王国。

耀瓷以其悠久的烧造历史、

丰富的品种和特有的装饰纹样,

传承者千年不熄的民俗文化,

自然的渗透于现代人们的感受之中~

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